“独自一个人儿在海边踽踽的徘徊，

　　遥遥的看那海天一角，斑斓的霞彩，

　　使我悠然想到我的情人现在哪儿在？

　　若有所待？

　　为何她也不到这儿来？

　　于是痴立在海边许多时，

　　在沙滩上写了无数的相思字。”

　　“或者我与我的情人在海边散步，

　　步儿的徐徐，低低的私语，

　　同来同去——

　　偶回首看双双的脚印一步一趋，

　　则我们当忘不了来时的路，

　　于是缓缓的唱一曲海边的恋歌，

　　拍着手相歌相和。”

　　“我在此海边不可以久留，

　　我与我的情人紧紧地手携着手，

　　天长地久——

　　一跳跳入海心，我们的死尸已腐朽，

　　但我们这两颗心还有，

　　于是将这两颗心同群星一起挂在天上，

　　放射着人间伟大的爱的光芒。”

　　“夕阳已沉沉的向西方落下，

　　这黄昏的美，美到不可描画，

　　飘泊天涯——

　　我遥望那海天一角是我家，

　　在这时候若有恋恋难舍，

　　于是想到我的情人，还记得昔时曾携手处，

　　如今教我向谁诉相思苦？苦！”

　　海边的梦（二）

　　我独自在海边徘徊，

　　遥望着天边的霞彩，

　　我想起了我的爱，

　　不知她这时候何在？

　　我在这儿等待——

　　她为什么不来？

　　我独自在海边发痴——

　　沙滩里平添了无数的相思字。

　　假如他在这儿伴着我，

　　在这寂寥的海边散步，

　　海鸥声里，

　　听私语喁喁，

　　浅沙滩里，

　　印交错的脚踪；

　　我唱一曲海边的恋歌，

　　爱，你幽幽的低着嗓儿和！

　　这海边还不是你我的家，

　　你看那边鲜血似的晚霞；

　　我们要寻死，

　　我们交抱着往波心里跳，

　　绝灭了这皮囊，

　　好叫你我的恋魂悠久的逍遥。

　　这时候的新来的双星挂上天堂，

　　放射着不磨灭的爱的光芒。

　　夕阳已在沉沉的淡化，

　　这黄昏的美，

　　有谁能描画？

　　莽莽的天涯，

　　那里是我的家，

　　那里是我的家？

　　爱人呀，我这般的想着你，

　　你那里可也有丝毫的牵挂？

　　周灵均先生这首诗寄到的时候，志摩正在我那里。我说这首诗里有几个意象极超脱新颖，造语也隽永可喜，只是有些字似乎用得不大当的。“痴立在海边许多时，在沙滩上写了无数的相思字”这是一般白话诗中少有的佳句，“于是”两字却加得不好了。周先生每节都用“于是”收束，实在是失策。又如“则我们当忘不了来时的路”，用一“则“字起，也觉着减色。因此我问志摩为什么不改动几个字。志摩当时答应了，可是半点钟后，他给我看的，不是他的改本，却是他用周先生的意思自己做的一首诗。结果是很不相同了，谁见了都能觉察出志摩的腔调来。从用字造句方面看，志摩的实在比原诗强。就拿第一句说吧，“独自一个人儿在海边踽踽的徘徊”，又是“独自”，又是“一个人”，又是“踽踽的”，三个形容词只说了同样的一层意思，比志摩的“我独自在海边徘徊”反而力量轻得多，可是，周先生原诗有一种缠绵凄凉的情调，与诗中的意象是一致的，我觉得志摩的另作本却没有充分的表现出来。这两首诗在我的抽屉内搁了有两个月了，现在方才拿来发表，实在对不起周先生及志摩。

　　西滢

　　原载：民国十四年十一月二十八日《现代评论》第二卷第五十一期）