有一种动物，非禽非兽，立场不稳，结果在禽兽大战中，两边不讨好，最后不得不躲起来，昼伏夜出，惶惶不可终日；

　　有一种花，一生只开一次，苦苦贮蓄了一世的天地精华，然后选择一个月光最美的夜里嫣然怒放。然而，当她开至最美最艳的时候，也便是凋零的时候。

　　这是一只蝙蝠与一朵昙花的爱情故事。

　　一个，发生在乱世的，生存与选择的故事。

　　2001/11/9于西安梅园

　　在这里，你将会随着她的视线，拨开时空的迷雾，将张爱玲看得清晰。

　　那本有关张爱玲的传奇里，是相惜

　　评作家西岭雪作品《那时烟花》

　　文/杨皓

　　西岭雪用了近一年的时间为此书取名。

　　她用了“烟花”这个词，短暂辉煌，却绚丽灿烂——这是她对张爱玲最茕茕的苍凉的一生的评价。仰望夜空于凝视历史，张爱玲用自己的生命和回忆化做一抹璀璨，带给无数读者以追思的美好。而对西岭雪来说，追思美好的人和美好的字，是因为她深知，美好，总会稍纵即逝，就像烟花一样。

　　这是一个很特别的现象——“那时烟花”，本来只是西岭雪杜撰的书名，但后来成为了一个流行成语，形容一种怀旧的空气，被广大读者和作者们频繁运用。只是，很少有人知道它的出处。而那些知道的人，总觉得看了这四个字，也就看懂了西岭雪，亦触摸了张爱玲。她和她，是远远低隔着冥冥的两生花，相悦成疾。

　　却，因为最懂得，所以最慈悲。

　　她和她，比一般作家更孤傲，远离人群，避开世故，寡淡到几近荒芜，故文字充满了自怜和荒凉——这是她们的底色。

　　你且看她的传奇和她的流言，与她的沉香屑、倾城之恋，再看她的人鬼情、红楼梦，一切的一切都是指向虚无；她和她的故事里的美丽与忧愁、憧憬与失落、耀眼与孤独、风情与气韵……均是悲观而敏锐的感叹。

　　她生活在上世纪20年代的旧上海，雅致的庭院，幽微的花香——她在灵魂里行走，追逐着那个脚步，聆听着那女子的清泠的读书声；

　　她居住在河边的弄堂，阴雾迷离——她游荡在时光的永巷，日夜奔徒；

　　她的爱情荆棘遍布，举步维艰——她的爱情已果，经典，却将她定住，不愿再妄意缠绵；

　　她赤脚站在黄昏的霞光里，凄戚瑟簌——她倚伴着孤寂的冷风，兢兢颤颤；

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　　因此，《那时烟花》里的诉说，是抽丝般的间离，更是骨肉似的纠结。

　　一个女人对另一个女人的欣赏，亦或爱，说到底是对自己的摹刻。就如同玫瑰吝惜玫瑰，菊花哀叹菊花一样。它们的一生，用于寻找，终因本质是相同的，好似浑然天成。

　　这，大概也是《那时烟花》的内容和特色了吧！

　　你会看到人们热闹、拥挤，然而陌生、隔阂，沟通充塞着幻觉与烟幕；

　　你也会看到亲热和敷衍的外表下掩藏着仇恨、嫉妒、鄙视和猜忌的内里；

　　这是张爱玲的故事，更是西岭雪的故事，以及她家族里那些女人的故事。心是迷失的，是孤单的，即使人声鼎沸，也永远有着异乡人的凄楚。

　　她和她，仍然是张淡淡的，看不出悲喜的一张脸。

　　只有慈悲的凝望，才能凭吊她的苍凉。

　　在西岭雪的眼中，张爱玲是一个魅惑而幽缀的人，只是，她们的距离，遥远而无望。与其说这是一本以张爱玲为原型的故事或传奇，不如说这是西岭雪自己家谱的另类摹描，有着临水照影之意。

　　由此，西岭雪交付了自己的身家，抛尽了她的爱恨情愁、喜怒哀乐，写绝了她的前因后果、欲念嗔痴。

　　未及掩卷，你便能理解她的虚脱，好比一个演员一旦扮演了自己，就再无角色可塑一样。

　　让西岭雪遇到张爱玲，是件可悲的事。张爱玲已在含笑的凄凉中离开，而西岭雪，却要继续在同一片海上漂泊。

　　望得再远，也不见尽头，好比梦的边境线。

　　而，也唯有这般最慈悲的凝望，才能凭吊这最无望的苍凉。

　　而，也唯有这般最无望的苍凉，才能催生这最旖旎的伤花，怒放。

　　我们坚信，她会是那海上的一朵莲花，终将在某日，悄然地绽放。