春赋宜春苑中春已归，披香殿里作春衣。新年鸟声千种啭，二月杨花满路飞。河阳一县并是花，金谷从来满园树。一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。开上林而竞入，拥河桥而争渡。

　　出丽华之金屋，下飞燕之兰宫。钗朵多而讶重，髻鬟高而畏风。眉将柳而争绿，面共桃而竞红。影来池里，花落衫中。

　　苔始绿而藏鱼，麦才青而覆雉。吹箫弄玉之台，鸣佩凌波之水。移戚里而家富，入新丰而酒美。石榴聊泛，蒲桃酦（pō）醅（pēi）。芙蓉玉碗，莲子金杯。新芽竹笋，细核杨梅。绿珠捧琴至，文君送酒来。

　　玉管初调，鸣弦暂抚，《阳春》《渌水》之曲，对凤回鸾之舞。更炙笙簧，还移筝柱。月入歌扇，花承节鼓。协律都尉，射雉中郎。停车小苑，连骑长杨。金鞍始被，柘弓新张。拂尘看马埒（liè），分朋入射堂。马是天池之龙种，带乃荆山之玉梁。艳锦安天鹿，新绫织凤凰。

　　三日曲水向河津，日晚河边多解神。树下流杯客，沙头渡水人。镂薄窄衫袖，穿珠帖领巾。百丈山头日欲斜，三晡未醉莫还家。池中水影悬胜镜，屋里衣香不如花。

　　篇名《春赋》，实是一篇“游春赋”，游春的主体乃贵人。赋中交织着青春气息和贵族气息，或谓此乃作者早年的得意之作，当无问题。

　　开篇即用恣肆的笔墨展示春之魅力。“宜春苑”、“披香殿”、“丽华之金屋”、“飞燕之兰宫”等秦汉宫室的名称，和鸟声、杨花、香草、游丝等意象排列，突现的是帝京的豪华，装点的是春色的繁富。还用了河阳一县花，潘岳的典故；金谷满园树，石崇的典故。可以说，唐人卢照邻《长安古意》的开篇，即从中获得不少灵感。赏月固宜人少，踏春不怕人多。正因为春之特征是浓郁、繁富、璀璨，所以无怪乎上层社会的男男女女，倾巢出动，迫不及待地“开上林而竞入，拥河桥而争渡”。

　　青春的靓女永远处于游人视野的中心，她们是青春世界的灵魂。赋中因此给她们以中心的位置。围绕着她们的，还有同样妩媚的歌儿侍女（绿珠代歌女，文君代卖酒女郎）、春风得意的倜傥名流（协律都尉指汉代李延年、射雉中郎指晋代潘岳，潘曾任虎贲中郎，作《射雉赋》），或歌舞，或酣饮，或射猎，或游戏。作者通过视觉、听觉、味觉等不同感觉，写出春天作用于人的心理、生理而产生的影响。

　　赋的末段写到上巳曲水流觞的风俗，是春游的尾声：人们在河边引水环曲为渠，顺流放杯行酒，祓除不详。时近黄昏（“三晡”），一些人已上渡船，过河回家，可见春游的高潮已过，热闹将迅速趋于宁静。一些人还怅怅恋恋，乐不思归。你看那些春服轻薄的靓女们在缓缓归去时，还不禁回眸将目光投向池水与花树，一时芳心难收。

　　结尾的两句，“池中水影悬胜镜，屋里衣香不如花”，与前文“影来池里，花落衫中”相关合，简直是神来之笔。它间接涉及到一个大的话题，即人对生存空间的需求问题。作者将封闭式人居与开放式自然作了一个细节上的对比：室内妆镜照影固然清楚，哪及室外池水照影那样动荡摇曳，不可思议（“悬胜镜”乃“胜悬镜”的倒装）；室内衣香熏制而成，哪及室外春花散发的天然芬芳，令人陶醉。字里行间，流露了常在深闺中人，对于开放空间的渴求。而产生这种渴求，又完全是因为春之诱惑！

　　结尾和开篇一样，均用七言韵语，使得此赋于音情、画意外，富有更多的诗味。