望海潮

　　东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

　　词咏北宋时的杭州，属汉唐京都诗、赋一路，在题材上已突破花间、樽前的传统。

　　上片描绘杭州湖山之美与都市繁荣。“东南形胜”三句先从地理与人文上予以总的赞美。“形胜”这个双声叠韵词，兼有位置重要、风光优美两重含义，王勃《滕王阁序》起云“南昌故郡，洪都新府，星分翼轸，地接衡庐，襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”，无非是“形胜”二字。“都会”即都市，然而更有人众荟萃，财货聚集的含义。“东南”、“三吴”是空间的、地理的展开，“自古”二字则是时间的、历史的追溯，说明杭州不仅是地灵人杰的所在，而且是历史悠久的名城——在春秋时名钱塘，汉属会稽、为西部都尉治所，陈置郡，隋唐置州，是其大致的历史沿革。

　　“烟柳画桥”是对“都会”的铺陈描写，从城市交通（“烟柳画桥”）、市容市貌（“风帘翠幕”）、城市人口（“十万人家”）几个方面写来，可见城市的规模之大，不愧“东南第一州”（仁宗诗语）。“参差”二字，兼关民居建筑，备极生动。“云树绕堤沙”三句是对“形胜”作具体刻画，从西湖堤沙、钱塘潮汐、长江天堑几个方面写来，大处落笔，将湖山特色与地位之重要，概括俱足。“市列珠玑”将杭州作为东南商贸中心和消费城市的特点勾勒得相当有力。

　　下片歌咏杭州呈现的国泰民安之承平景象。“重湖叠”三句再描湖山，然而不是强调其“形胜”的一面，而是突出其“清嘉”，为一篇警策所在。“清嘉”亦作“清佳”，即“清丽”也，而有双声叠韵之美。“重湖”二字，尽揽内湖与外湖之胜；“叠”二字，则尽收山外青山之奇。“三秋桂子”二句，则一偏山色，一偏湖景，盖杭州灵隐寺多桂，相传是月中桂子落地所生，故白居易有“山寺月中寻桂子”之句；而西湖的荷花是大面积盛开，不同别处荷塘，故杨万里有“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”之句。“三秋”、“十里”以时空为对，“桂子”秋实，“荷”为夏花，亦自然工整而有概括之妙。南宋罗大经《鹤林玉露》载“此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志。近时谢处厚诗云：‘谁把杭州曲子讴？荷花十里桂三秋。那知卉木无情物，牵动长江万里愁。’”这不是事实，却是关于此词的一段佳话。

　　以下写杭人游乐风俗之盛（可参《武林旧事》）。“羌管弄晴”三句写市民的游乐，“弄晴”、“泛夜”是夜以继日，“钓叟”、“莲娃”概尽男女老少，“羌管”、“菱歌”兼写演奏与清唱，文辞组织颇妙。“千骑拥高牙”三句写长官的游乐，也就是与民同乐。按通常情况，行政长官事务繁忙，没工夫，也不可以随便游山玩水的。然而杭州有得天独厚的自然条件，人在画图中，不必远出即可观游，此其一。同时杭州经济繁荣，市民富足，社会风气及治安情况良好，也就减轻了长官的负担，使之有“醉听箫鼓，吟赏烟霞”的时间，此其二。当然，这也是长官政绩的表现。

　　结尾顺理成章，预言郡守“异日”将提拔到中央（“凤池”为唐中书省）供职，这当然是好事，但离开杭州又不免生出许多留恋。不得已的办法，就是把杭州风景画下来，挂在“凤池”办公室，一方面可以夸耀于人，一方面也可以随时像白居易那样看着画儿，唱一唱“江南忆，最忆是杭州”。这个结尾应该说是偶得妙想，相当精彩，极富情趣的。其意之远，直到汉唐人着想不到之处。