滁州西涧

　　独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

　　春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

　　这首诗当作于德宗建中二年（781）滁州（今属安徽省）刺史任上。诗写作者公馀寻幽访胜之趣，颇使人想起王维在终南山，有诗曰“行到水穷处，坐看云起时”。北宋欧阳修知滁州时，读此诗，却没有找到西涧所在，疑心道：“滁州城西乃是丰山，无西涧，独城北有一涧水极浅不胜舟，又江潮不到。岂诗人务在佳句而实无此景耶？”（据高棅《唐诗品汇》）可见所谓滁州西涧，实在是一个非常不起眼的去处，却因为韦应物的这首诗而名垂万古。

　　“独怜幽草涧边生”二句，主要用空间显现手法，描写同时并列于空间的物体，即诗中有画。心理活动点到为止，“独怜”是唯独喜欢，特别喜欢。因为雨后的溪边，青草长势异常茂密，又一尘不染，生气蓬勃，这是视觉印象。而在密林深处，又传来黄莺声声，这就是画外音了。两句分别诉诸视觉与听觉，极富感性色彩。绝句的前两句，可以写得随意。写到这样一字不能改动的程度，已是佳句了。但精彩之处，还在后头。

　　“春潮带雨晚来急”二句，写西涧野渡，雨后闲适幽静的情景。而第三句，在闲适幽静的基调上，垫以“春潮急”三字，则全诗俱活。这个做法，与李白《早发白帝城》第三句以啼不住的猿声所造成的速度感的消失，来衬托全诗对速度的审美，“走处仍留，急语仍缓”（施补华），貌似反对，意趣神合。有了“春潮急”的铺垫，那系在渡口的一条舢板小船，随波浪摇摆，才显得格外的闲适。一个“自”字、一个“横”字，写出无人之态，极饶画意。北宋宫廷画院曾取此诗末句为考试题目，画师或于船头画一鹭拳腿，以示无人；或添一舟人卧舟尾独弄横笛，则谓非无舟子，无行人也。成为佳话。顺便说，欧阳修看到的涧水“浅不胜舟，又江潮不到”，但只需要一夜的雨，溪流就会看涨而湍急起来，“潮”指涨水，非潮汐之谓也。

　　由于这首诗为作者写心，妙于意境的营造，极富艺术魅力。引起后人探索其魅力所在的兴趣，不免将一些“作者未必有”的用意，附加在诗的头上。“谢叠山（南宋谢枋得）云：‘幽草’‘黄鹂’，此君子在野，小人在位。‘春潮带雨晚来急’，乃季世危难多，如日之已晚，不复光明也。末句谓宽闲寂寞之滨，必有贤人如孤舟之横渡者，特君不能用耳。”（高棅《唐诗品汇》）今人读此诗，或能想起三毛所说：“心似万丈迷津，亘古恒远（语本《红楼梦》警幻仙），其中并无舟子撑篙。除非自渡，他人爱莫能助。”这都是诗歌欣赏的正常现象，读者不妨各得所解，不穿凿附会就好。

　　南宋刘辰翁谈作诗，谓“好诗必是拾得，此绝先得后半。”（高棅《唐诗品汇》）盖古人称作诗为觅句，觅得好句，便如得到一颗种子，诗意就会蓬勃生长。如此诗，先有了三、四句，则不愁没有一、二句。