因为缺席金球奖而引发的小小波澜，稍稍动荡了片刻，然后就消失在了信息海洋之中，“侠盗一号”正式开机的新闻瞬间占据了各大媒体的头版头条――

　　 这才是2015年的开年重磅！

　　 终于！“侠盗一号”终于完成了前期筹备！等了又等，盼了又盼，终于可以开工了！

　　 对于狂热影迷来说，这无疑是一个喜讯；对于蓝礼来说，也同样如此。

　　 从去年年初签约确定演出，转眼一年时间就过去了，更晚签约的“侏罗纪世界”和见缝插针的“龙虾”都已经完成拍摄，甚至后期制作也已经基本完成，现在已经开始安排档期了，而“侠盗一号”依旧迟迟没有消息，再次让人感受到大项目大制作的繁琐和复杂。

　　 给予蓝礼的回应，迪士尼方面给出的理由是剧本，前前后后不断返工的剧本似乎陷入难产，始终没有能够达到预期值；而蓝礼拥有审核剧本的权力，更是让凯瑟琳-肯尼迪方面有所顾忌，这才耽误了时间。

　　 但安迪方面探听的消息却是另外一个故事：导演。

　　 真正让迪士尼陷入困境的是导演人选。

　　 从漫威系列的制作过程，迪士尼逐渐总结出了经验：一个成功的系列是可以延续传承的，就如同流水线产品一般。由凯文-费奇来把控方向、确定风格、掌握节奏，就好像一个框架，然后再由导演来填补空缺。

　　 从艺术创作角度来说，导演的想象力与控制力已经基本被扼杀，好莱坞内部人士都将漫威导演戏称为“打工仔”；但从成品质量来看，却能够确保平均水平，或好或坏都不至于太过起伏，更加符合迪士尼的要求。

　　 这也是埃德加-赖特（Edgar-Wright）放弃执掌“蚁人”导筒的原因，这位凭借“僵尸肖恩”一举成名的英国导演，天马行空的想法和随性所欲的创作就是他的标签，被迪士尼束缚住了手脚，自然也就没有了兴趣――

　　 其实后来正式上映的“蚁人”之中，除了剧本依旧沿用了埃德加版本之外，还采用了他的大量想法与创意，成功赢得了一片好评，证明了导演的才华；但是在创作过程中，迪士尼还是希望把主动权掌握在自己手中，这也是他们倾向于使用电视导演的原因――乔斯-韦登（Joss-Whedon）和罗素兄弟（Russo）都是如此。

　　 这里需要稍稍提一下电视导演和电影导演的区别：

　　 电视被称为是编剧的艺术，故事才是整个作品的基础，那么电视导演的叙事功底和演员调度就更加见长；电影则被认为是导演的艺术，故事位居其次，画面构建、场景调度、视频剪辑和镜头轨迹等等赋予电影的独特魅力才是焦点，导演的想象力和掌控力是更加重要的。

　　 所以，漫威系列的镜头调度和场面构建都被斥责没有任何想象力，就连视觉特效的主要框架都由凯文-费奇拍板，导演能够赋予作品的，也就只剩下角色个人魅力了――那些见缝插针、芝麻大小的幽默包袱所构建起来的人设，就是电视导演所擅长的部分。

　　 漫威的成功经验，无疑是“星战系列”的最佳借鉴。如同凯文-费奇在漫威的位置，凯瑟琳-肯尼迪在“星战系列”的地位只高不低，而且，凯瑟琳的控制欲更加强大也更加铁腕，这也使得“星战系列”的导演被业内人士调侃为“牵线木偶”。

　　 现在出现问题的，就是导演。

　　 “星战系列”与漫威稍稍不同。

　　 漫威系列在全面崛起之前，超人气角色蜘蛛侠的版权并不属于迪士尼，这也使得迪士尼从钢铁侠入手，随后出现在雷神、银河护卫队、蚁人、奇异博士等等超级英雄，全部都不是漫威漫画的一线人气角色，这也意味着粉丝基础相对薄弱、给予了迪士尼更多空间塞入他们所构思的“人设”。

　　 换而言之，迪士尼拥有更多发挥空间。

　　 但“星战系列”却是北美地区的国民系列，乔治-卢卡斯已经构建出了一个完整的世界观，强大扎实的粉丝基础给凯瑟琳-肯尼迪施加了难以置信的巨大压力，她的一举一动都可能引发狂热粉丝的行动，他们是绝对不会允许凯瑟琳怠慢乃至于糟蹋自己的精神支柱，沸沸扬扬的声浪从来就不曾停止过，这也使得筹备工作举步维艰。

　　 就连卢卡斯影业内部都产生了分歧。

　　 一部分人认为，他们应该启用大牌导演，因为“星战系列”的导演可是乔治-卢卡斯，导演分量不够，那是绝对无法让粉丝满意的――而一旦选择大牌导演，即使作品不如预期，粉丝也可以把责任推到导演身上，而不是卢卡斯影业。

　　 一部分人则认为，他们应该启用无名导演，遵循漫威系列的脚步，把创意、风格和框架等等掌控在自己手中，无视粉丝的请求――他们只知道大牌导演，却不知道导演是否适合作品风格，更何况，即使是大牌导演也不见得能够让他们满意；比起导演来说，还是风格更重要，这也就是漫威抢在DC之前大获成功的重要原因之一。

　　 因为“星战系列”的重新启动，太过庞大太过恢弘也太过艰难，承载了无数厚望，推进工作始终举步维艰，现在处于起步阶段――万事开头难，凯瑟琳-肯尼迪就面临更多未知因素了，即使她杀伐果决、手腕强硬，难免也需要站在全局角度进行考量，方方面面影响之下，困难的出现也是完全可以预料的。

　　 “星球大战：原力觉醒”选择了JJ-艾布拉姆斯执掌导筒，从业内人士角度来说，以“迷失”起家之后又以“科洛弗档案”成名的艾布拉姆斯，无疑是当今这一批导演之中的科幻第一人，他对科幻作品的理解备受肯定，2009年的“星际迷航”备受好评更是让他确立了地位，这也使得他接管了“碟中谍4”的制作人工作――能够得到汤姆-克鲁斯的认可，这无疑是又一次进步。

　　 尽管去年的“星际迷航：暗黑无界”远远没有能够达到预期，但艾布拉姆斯的镜头调度能力还是展现出了一定的电影质感，这也是业内人士没有吐槽艾布拉姆斯是“电视导演”的根本原因，这也使得艾布拉姆斯得到了凯瑟琳的认可，最终确定为星战系列重启的第一位导演。

　　 但事实上，从影迷角度来说，却始终不曾认可艾布拉姆斯。一来，他的镜头调度和画面构图缺少想象力，尽管不能说是电视质感，但也没有能够摆脱小屏幕的局限，想象力的匮乏也是他与乔治-卢卡斯的本质差距；二来，他对人物脉络和人性探讨的挖掘是远远不够的，这使得他的科幻电影都显得浅薄，绝对不是科幻影迷们所期待看到的发展方式。

　　 甚至可以说，艾布拉姆斯是备受影迷挑剔和咒骂的。

　　 来到“侠盗一号”的时候，导演位置更是成为了火力集中攻击的焦点。

　　 凯瑟琳终究还是希望贯彻执行漫威系列的成功道路，于是，她挑选了初出茅庐不久的英国导演加里斯-爱德华斯（Gareth-Edwards）――这位1975年出生的导演，一直到2010年才拍摄了自己第一部作品，“怪兽”，却凭借独特的美学和细腻的情感赢得了无数好评，一举进入各大电影公司的视野范围之内，这为他赢得了执导“哥斯拉”的机会。

　　 在那之后，加里斯开始着手场景构建、镜头调度以及画面塑造等工作。

　　 然后来到了暑假，“哥斯拉”正式上映，加里斯的美学风格收获了一片赞誉，但遗憾的是，票房成绩不尽如人意。

　　 刹那间，针对加里斯-爱德华斯的质疑声就汹涌而至：也许他足够出色，但他却不见得能够驾驭商业大片；也许他足够独特，但他却不见得能够契合“星战系列”的风格；也许他足够优秀，但他却不见得是最佳人选。

　　 那么，是否应该替换加里斯呢？在错误铸就之前。

　　 卢卡斯影业的内部争论完全爆发了出来，即使是凯瑟琳，也不得不重新考量估算――虽然加里斯依旧在延续自己的工作，但凯瑟琳的确开始思考其他导演的可能性，候补人选一股脑地进入视线范围，新一轮的评估就开始了。

　　 暂时撇开评估不说，加里斯也面对着沉重压力，这对他的工作产生了无法避免的干扰――不要忘记了，在“侠盗一号”之前，他的整个职业生涯只拍摄了两部作品，第一部是“怪兽”，第二部是“哥斯拉”。

　　 尽管加里斯沉稳老练，却也难免开始犯嘀咕，自信心受到打扰，进而影响到准备工作。

　　 如此一来，“侠盗一号”的准备工作也就耽搁了下来――导演筛选工作，似乎也没有能够取得太多进展。

　　 兜兜转转的最后，一直到了十月份，凯瑟琳-肯尼迪终于展现出了自己的决断和果敢，正式确定了加里斯-爱德华斯的导演位置，不管如何，他们都不会更换导演了，卢卡斯影业内部的所有纷争也全部结束。

　　 接下来，在加里斯和制片人的配合之下，他们开始着手挑选幕后制作人员和主角之外的其他演员阵容，当时间迈入十二月的时候，整个剧组终于正式确定了下来，这才正式开启了制作计划。