雷德利-斯科特注意到《未来启示录》已经演了二十多分钟，配乐出现了好几次，但全是古典音乐，这在张然的电影中是前所未有的。

　　 现在科幻电影配乐大多采用电子音乐，这样会让电影的科技和未来感更强。科幻电影大规模采用古典音乐不是没有，比如《2001太空漫游》就采用了大量的古典音乐，最著名的是对《查拉图斯特拉如是说》和《蓝色多瑙河》运用。其中对《蓝色多瑙河》的运用，跟张然对《伏尔塔瓦河》的运用类似。

　　 雷德利-斯科特觉得张然要是用《蓝色多瑙河》，效果会更好。蓝色多瑙河背景下的蓝色地球，会显得更为壮观和令人向往。不过他转念一想，自己都能想到用《蓝色多瑙河》，张然不可能想不到，张然坚持用《伏尔塔瓦河》，一定有什么理由。

　　 在演职人员表后，《伏尔塔瓦河》优美的旋律渐渐淡去，镜头向地球缓缓推去。

　　 穿过漫天云层后，出现在镜头中的是绞杀在一起的无人机，以及在原野上疯狂厮杀的人类和AI军队，炮火和硝烟让整个战场笼罩在火光和迷雾中。

　　 镜头在半空中停住，变成正俯拍，这又叫上帝镜头，就好像上帝站在空中俯视人间。战争片经常会用到上帝镜头，在战斗结束后很多导演经常用上帝镜头来收尾，拍摄尸横遍野的惨状，以此体现战争的残酷性。

　　 雷德利-斯科特在看到张然的这个上帝镜头后，轻轻拍了一下大腿。《未来启示录》的上帝镜头跟一般电影的上帝镜头不同，位置比较高，画面中的人、坦克、以及各种武器看起来都特别小，从高空看下去就像一群蚂蚁在地面打架。整个镜头给人的感觉无比震撼，但同时又会让人产生一种悲天悯人的情绪。对人类和机器人来说，都在挣扎求生，都在为生存为战。可如果从上帝的角度来看来，就跟我们平常看蚂蚁打架似的，显得卑微又可笑！

　　 镜头切换，地面的全景镜头，整个战场硝烟弥漫，枪炮声铺天盖地。镜头先是对准了AI的阵地，然后从右至左来了一个横移，镜头中机器人士兵在坦克和装甲车的掩护下，发起有条不紊的进攻。在他们进攻的过程中，不断有坦克和装甲车被打爆，黑烟滚滚，火光冲天；不断有士兵被炸弹撕成碎片，零件乱飞，碎片乱洒。

　　 与此同时，空中的无人机像下雨似的抛下一枚枚火箭弹，喷着烈焰，重重的砸在人群中，砸在坦克和装甲车上，发出惊天爆炸，在战场上腾起一股股巨大的烟柱，整个战场就像一架一台散发着刺鼻血腥味的巨型绞肉机。

　　 这样的大场面采用横移镜头是很难的，演员众多，调度复杂，但张然这个镜头处理的极其出色，电影的构图、演员的调度、光影色彩等等都无可挑剔。卡梅隆对此无比佩服，：“这个镜头漂亮极了，可惜没用3D，用3D的话视听效果肯定更好！”

　　 话刚说完，卡梅隆就愣住了，镜头竟然又缓缓重新移回到右边，他顿时发出一声惊呼：“拉锯式横移长镜头！”

　　 在场其他导演不少人都在惊呼：“邦达尔丘克的拉锯式横移长镜头！”、“哇哦，真的是拉锯式横移长镜头！”、“牛逼了！拉锯式横移长镜头都出来了！”

　　 雷德利-斯科特也瞪大了眼睛，没想到张然会用拉锯式横移长镜头，作为一个拍摄过《角斗士》、《天国王朝》的史诗片大导演，他比谁都清楚这种镜头的难度。对张然的这个镜头，他心里是无比佩服，在这个镜头中张然通过冰冷的色彩基调，曝光过度直刺镜头的逆光，呈现了一个疯狂的血腥战场，更厉害的地方在于张然对镜头的调度，数千机器人、坦克、以及无人机，天上地下绞在一起，画面却丝毫不乱，士兵在哪里倒下，坦克在哪里被打爆都恰到好处，始终保持着构图的完整性。

　　 虽然不想承认，但雷德利斯科特心里不得不承认，就调度而言，自己不如张然！

　　 放映厅一角，俄罗斯导演费多尔-邦达尔丘克整个人都傻了，痴痴望着大银幕说不出话来。他的父亲正是《战争与和平》的导演谢尔盖-邦达尔丘克，这次他是带着电影《斯大林格勒》到电影节来展映的。

　　 小邦达尔丘克没想到能在大屏幕上看到拉锯式横移长镜头，感觉像在做梦似的，喃喃地道：“我以为这辈子都不会在银幕上再看到了，没想到今天竟然看到了！”

　　 现场观众不知道拉锯式横移长镜头是什么，但很多人想起了北平奥运会开幕式上的卷轴，有看《清明上河图》这种中国画的感觉。很多像《清明上河图》这样的中国画特别长，不可能一眼看完，必须左右移动，才能看到全貌；而这个镜头给人的就是这种感觉。

　　 尽管现场观众想法不同，但有个感觉是相同，就是震撼，被电影呈现的波澜壮阔的场面所震撼，心想不愧是投资3.5亿的巨片，这场面太壮观了！

　　 镜头切到AI阵地，镜头连续切几次后，AI指挥官一声令下，在AI坦克群掩护下，机器士兵再次向第一骑兵师发起进攻。

　　 机器人士兵进攻的同时，镜头拉到了四五米高的空中，向第一骑兵师的阵地缓缓推过去。在镜头向前推的过程中，战斗越发激烈，不断有炸弹爆炸，不断有坦克被打爆，地面摇晃，尘土漫天飞扬。

　　 “轰”的一声巨响，一枚炸弹在距离镜头不远的地方爆炸，灰黑的尘土冲天而起，直冲到半空。

　　 银幕前的观众清楚的看到被炸飞的泥土如同雨点般从镜头前落下，土块距离摄影机镜头非常近，通过IMAX大屏幕，甚至可以清楚的看到土块的形状。爆炸距离如此之近，以至于许多观众的心都悬了起来。

　　 伴着“轰”的一声震天巨响，一辆坦克被打爆，黑色云团腾空而起，夹杂着猩红的火焰，就像一条窜出水面的恶龙，直直向着镜头猛扑过来。

　　 现场观众只觉坦克爆炸的火光扑面而来，不少人都不由自主的往后一仰，与此同时，不少女观众嘴里发出不可抑止的惊呼声。

　　 呼的一下，整个镜头被黑烟吞没。

　　 银幕上一片漆黑，什么也看不到，仿佛坠入了地狱之中，而观众此起彼伏的叫声让现场的氛围更加紧张，简直连空气都凝固了。

　　 差不多两秒钟后，镜头终于穿过了滚滚黑烟，银幕重新了亮起来。

　　 现场几乎所有人都长长舒了口气，开始擦着额头的冷汗，感觉像在地狱里走了一遭。

　　 镜头继续向前推，战斗越发激烈，坦克不断被打爆，尘土漫天，黑烟翻滚；机器士兵不断被子弹和重型枪械撕碎，碎片零件乱飞。不过这根本不能阻止机器人士兵的脚步，伴随着罗西尼的《威廉退尔序曲》，踩着坚定的脚步，毫无畏惧的扑向第一骑兵师的阵地！

　　 《威廉退尔序曲》强烈的节奏伴着此起彼伏的巨大爆炸声，让整个放映厅像发生了地震，地面、座椅不住抖动；强烈的音效甚至让观众感觉到五脏六腑都在跟着抖动。

　　 强烈的视觉冲击力、让人热血沸腾的音乐、无与伦比的临场感，简直让观众失去了语言能力，所有人心里都是一句话，太震撼了，太他么震撼了！

　　 镜头越过AI部队，穿过第一骑兵师的阵地，推向指挥部的时候，观众看到了站在指挥车外面的亚当斯，他冷静地注视看着战场的动静。

　　 镜头向亚当斯缓缓推过去，从大全景推成中景，推成近景，最后推成大特写。通过肩章，观众发现亚当斯已经从中尉晋升为少校了。

　　 亚当斯的样子和之前没有太多变化，但整个人的气质完全不同了。之前的亚当斯是热情的小伙子，脸上总是挂着灿烂的笑容，像阳光般温暖；但现在的他面容沉着，神情冷峻，像一把磨砺过的宝剑，随时可能会出鞘。

　　 拉娜-沃卓斯基目瞪口呆地对旁边的弟弟道：“张然做到了古典战争片与现代战争片的完美融合，从来没有哪个导演能够做到这种程度。雷德利-斯科特不行，斯皮尔伯格不行，就是黑泽明活着都不一定能够做到！”

　　 安迪-沃卓斯基点头道：“只有天才般的想象，外加疯子般的执着才有可能！当然，还必须得有钱，拍这种电影必须烧钱，没钱想都不要想！”

　　 卡梅隆一直认为《未来启示录》不拍成3D可惜了，但看完这个镜头，他才明白不用3D是对的，3D摄影系统太过笨重，无法完成这样的超低空巡航：“就凭这个镜头，《未来启示录》都足以留名影史了！”

　　 雷德利-斯科特苦笑着摇摇头，心想中国有最好的史诗片导演，《秦始皇》又何须别人来拍，我还是拍《异形前传》续集吧！

　　 在场导演中最激动的无疑是小邦达尔丘克，他根本不能控制自己的情绪，已然泪流满面。

　　 当年，邦达尔丘克拍《战争与和平》时，特别希望以超低空巡航镜头来展现战场的残酷，不过由于技术条件限制，他没能实现自己的构想。在《战争与和平》第三部中倒是有一段超低空巡航镜头，模拟炮弹轨迹，从法军阵地将镜头推向俄军阵地，最后炮弹落到俄军阵地，但整个镜头高度不够，而且只有几十米远，没能达到理想效果。

　　 邦达尔丘克对此非常遗憾，向儿子小邦达尔丘克描述过自己的真正构思，整个镜头先交代法军指挥官，然后镜头拉到空中，向俄军阵地推过去。整个镜头跨越整个战场，推到俄军指挥部，以俄军指挥官的特写结束。

　　 拍《斯大林格勒》的时候，小邦达尔丘克想过在电影中实现父亲的构想，但资金和技术都不允许，最终还是放弃了。没想到，今天在银幕上真的看到了超低空巡航长镜头。

　　 小邦达尔丘克擦了擦眼泪，轻轻地道：“父亲，你看到了吗？你梦寐以求的超低空巡航长镜头真的有人拍出来了！”

　　 现场观众很安静，都沉浸在了极度的震撼中，几乎所有人都被震傻了。此刻，他们的内心无比震撼！除了震撼还是震撼！