天津桥春望

　　津桥春水浸红霞，烟柳风丝拂岸斜。

　　翠辇不来金殿闭，宫莺衔出上阳花。

　　天津桥是洛水上的一座浮桥，是洛阳名胜之一，邻近上阳宫。洛阳是唐代的东都，在王朝的全盛时期，由于帝王频幸，繁华不亚于西京长安。而在安史之乱以后，上阳宫逐渐荒芜，在一定程度上反映国运的衰落。《天津桥春望》便是诗人感伤时世之作。

　　“津桥春水浸红霞”二句，写天津桥的春光。首句用叠景法，写天津桥与红霞在洛水中倒影的重叠，极为生动迷人。次句写河岸美丽的风光——“烟柳风丝拂岸斜”。风景不殊，时代却已变了。所以这两句也是反衬，即用红霞、烟柳等秾丽的春色，来反衬下文将提到的上阳宫的寂寞与荒凉。

　　“翠辇不来金殿闭”二句，写上阳宫的寂寥，有不胜今昔之慨。首句包含两个短语，“翠辇不来”与“金殿闭”。“翠辇”指皇帝的车驾、“金殿”指上阳宫，主语极富辞彩；“不来”与“闭”，谓语却极为扫兴。而诗中最出彩的却是末句“宫莺衔出上阳花”。这句的出彩不但是诗句本身，还在它与上句形成的关系。因为上阳宫抛荒，无人管理，黄莺也就可以来此胡闹了。不过，就是在上阳宫兴盛的时候，就一定没有“宫莺衔出上阳花”之事么？可知诗人是强词夺理。在生活中，强词夺理不好。在诗词创作上，强词夺理却是一种妙药。如“自是桃花贪结子，错教人怨五更风。”（王建《宫词》）。再说，黄莺又不是宫中养的，诗人却冠以“宫莺”称号，似乎不如此，不足以形容其“衔出上阳花”的撒野。这是诗人措辞的妙趣。

　　近人俞陛云评：“极写津桥烟景之美，益见故宫荒寂之悲。宫花无主，付与流莺，句殊凄侧。”（《诗境浅说》续编）此诗有巧思、有风韵，含情无限，转觉凄然。是感伤诗中的佳作。