声声慢

　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘！守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

　　本篇是李清照晚年杰作，倾诉了词人夫亡家破、饱经乱离的哀愁，直是一篇悲秋赋。

　　开篇即连下十四叠字，如倒倾鲛室、明珠走盘。这完全是兴到神会、妙手偶得，有层次地、恰如其分地表达了一种微妙复杂而难于表达的心理变化过程——“寻寻觅觅”是“寻觅”的叠词，既“寻觅”必有失落，对于南渡后的词人来说，失落的东西太多。“冷冷清清”是“寻觅”的结果，是什么也找不回来。“凄凄惨惨戚戚”是心理感受，是因寻觅无着而导致的极度悲凉的感觉。这一串叠字出自情绪自然消长，而非有意的文字猎奇，以奇特的音情和创意称绝千古（南宋张端义谓之“公孙大娘舞剑手”），因而具有不可模仿性。（元曲家乔吉作《天净沙》云：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵”云云，使人感到造作；郭沫若为大跃进凑热闹而作《声声快》云：“轰轰烈烈，闹闹热热”云云，使人感到滑稽。）

　　深秋如早春，天气忽暖忽寒，体质衰弱的人容易发生感冒，最难保养（“将息”）。“乍暖还寒”在这里虽然直接是说天气，却又使人联想到风雨飘摇的时局——又何尝不是“乍暖还寒”！使人联想到世态的炎凉和人情的冷暖——又何尝不是“乍暖还寒”！词人一向深爱陶诗，此时此刻，又如何能保持平和的心态？“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！”透过一层，则是说自我的慰藉相对于恶劣的环境，毕竟势单力薄，“三”、“两”和“淡”等下字，极有分寸。“怎敌他、晚来风急”，即李后主所谓“无奈朝来寒雨晚来风”（《乌夜啼》）。按，“晚来”一作“晓来”，孰是孰非，见仁见智。我取“晚来”，是因为它与下片“黄昏”相呼应，将全篇情景定位于秋晚，使词境从整体上切合词人凄凉的晚景。再说煞拍的“雁过也”，也属秋晚景象。正在伤心的时候，忽然听到长空雁叫，使人更觉凄凉。北雁南飞，很自然地和北人南渡搭成联想，构成同情——其实是移情于物。说大雁“却是旧时相识”，是感觉而不是事实。然而它唤起的是对故乡热土及往昔所有的怀念。

　　过片由晚风，写到满地的落花，那是陶潜深爱的、也是词人自己深爱的菊花。“堆积”二字，形象地展示了风扫落花，遍地狼藉的情景。本来，菊花就给人以“瘦”的感觉，加之晚风的肆虐，更觉“憔悴”。“而今有谁堪摘”的一问，使人想起唐人“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”（《金缕衣》）的名言，一语双关地痛惜着永别了的人生花季——正是“韶华不为少年留”（秦观《江城子》），同时还能使人想到国事的不堪。“守着窗儿”的“守”字，写出人在窗边的时间之久，这一个黄昏好难挨也；“独自怎生得黑”的“黑”字代夜，以口语入词，将一个险韵，安顿得十分妥帖。“梧桐更兼细雨”是一个古典的情景，从白居易的“秋雨梧桐叶落时”（《长恨歌》）到温庭筠的“梧桐树，三更雨”（《更漏子》），诗人词客已有许多的创意。而这一情景出现在本词，仍有新意，那就是“到黄昏、点点滴滴”，再用叠字，从音情上加大感染的力度。点点滴滴，收不住的雨脚，象征的是绵绵不绝的愁情。

　　昔人言愁，多用比喻，或如一江春水，或如无边丝雨，或如满城风絮。此词结尾写愁，尽弃前人窠臼，直抒胸臆道：“这次第，怎一个愁字了得！”纯出口语，而一语百情。盖人在一筹莫展时，常会发出“这咋得了哦”的、即古人所谓“徒唤奈何”的叹息。“怎一个愁字了得”就包含着这个口气，放进了一个“愁”字，却又说并非一个“愁”字可以尽之。这使人想到魏晋时代的“言意之辨”。言不尽意，不如以不尽尽之，结果就留下空白，让读者主动填补，与李后主“别是一番滋味在心头”（《乌夜啼》）之句，实有异曲同工之妙。

　　词中一阵风过、一阵雁过、一阵花落、一阵雨来，层层渲染，自始至终紧扣悲秋之意，即景、即事、即兴而作，故一片神行，妙于浑成。此外又深于境界，具有象征意蕴，不局限于一时一事，而包容甚大。在修辞上善用叠字，开篇即用十四叠字，后片又用四字再叠，如大珠小珠落玉盘。在语言上不用骈偶典故，无装点字面，将口语提炼入词，却避免了打油腔调，真正做到了雅俗共赏。词用入声韵，句中亦多入声字，入声字多属舌齿音，做成啮齿叮咛、喁喁自语的声情，适宜于表现低抑的情感内容。在全宋词中，此词风格特别，表现了很高的创调才能。（辛弃疾于博山道中作《丑奴儿》，自称“效李易安体”，但读来读去只觉是辛词，故知易安词格不易模仿。）